女声独唱：《毛主席关怀咱山里人》（1973年版）这首歌无论从创作还是从演唱角度看，都是一部颇有特色的成功之作。
《毛主席关怀咱山里人》由女词作家郭兆甄作词，郑秋枫作曲（早先并不知道郭
兆甄是女的，反倒以为郑秋枫是女的，都是植物类ID惹出来的事，题外话哈）。
独唱由当时广州军区政治部（战士）歌舞团当家“花旦”邓韵担任。这首歌融汇
了多种南方特别是云南和广东等地的少数民族音乐要素—个人感觉，他们都处在
缺医少药的边远山区嘛。这是一首前加引子、后缀尾声的标准的A-B二部曲体的歌
曲，音域从“央C”向上跨两个八度，千回百转的“罗西尼式的”华丽装饰音比比
皆是，演唱情绪、力度起伏多变，既有宽广悠远的长乐句，又有短促、跳跃的连
续顿音，难度应该说相当之大。散板（自由）速度的引子有一种山歌风味儿，一
共四个乐句（有别于词句），邓韵演唱得豪放而不乏细腻，虽说自由，但并不松
散，句句都准确地落在节点上。两个小节欢快的乐队间奏过后是歌曲的A 段，也
由四句组成。伴着跋山涉水的行进节拍，活泼欢快、音高变化幅度较大但不失方
正，处理得坚实而顺畅，与接下来的以切分节奏和较大的力度变化以及唱法多变
的B段（从“巡诊到田头”、“铁树开红花”起）形成对比。B段的演唱邓韵在力
度、句逗上把握得相当准确到位，唱得起落有致、极富弹性。两段歌词中间的乐
队间奏在前次的基础上平行上移了三度半，形成一种变调的效果，给人一种“柳
暗花明”面貌一新的感觉，在两个半小节里完成了F 大调→B 大调→F 大调的转
调过程，不露声色、不留痕迹，郑老师真的是大处着眼、小处着手，细腻得到了
家。在二次重复的B段结尾处（“心向北京城”） 有一个渐慢同时渐弱的处理将
歌曲顺势推进到相对自由、越发高亢的华彩式的尾声。这个尾声既是整首歌曲出
现高潮的段落，也是最能检验演唱者功底的地方，尤其在后一个“红色山乡万年
春”一句，邓韵充分展示了自己在气息和音高控制上的非凡技巧：在经过一串轻
巧自如的花腔连顿音后毫不含糊地就唱出了那个令人生畏的“高音C ”，而且唱
得不见一点变形。记得文革时期比较有影响的花腔女高音歌曲有两首，除了这首
外，还有就是孙家馨演唱的《千年的铁树开了花》。那首歌在音高上来的还要猛
一些，最高音达到了小字三组的降 d，即比这首“山里人”的最高音还要高出半
度! 但个人感觉，作为本来就是花腔女高音的孙家馨的高音唱得比起女高音、女
中音“通吃”的邓韵来，显得略为单薄一点。不过邓韵当初要不是听了郭淑珍的
劝告，及时调整用声方法并改唱次高音，象这样的“狠”歌继续再唱下去，彻底
倒了嗓子也是有可能的，这是后话。
关于邓韵后来在朱利亚、纽约大都会歌剧院的发展和近年来的情况不少同学可能
了解得更多，方便的话还望大家补充。30年后的演唱，对比聆听简直判若两人、
相去云泥，岁月的无情实在让人感叹不已。
在改革开放之初流行音乐悄然席卷大陆时候，时候邓韵似乎巧巧地唱过一些轻松
惬意娓娓道来的小歌儿。邓韵的老师郭淑珍对邓韵这段时间一猛子唱许多“流行
歌曲”颇有微辞。有个文章写道“上世纪70年代末，港台流行歌曲正在它发展的
巅峰，酣歌劲舞，歌声舞影翩然闯入刚刚打开“南风窗”的内地歌坛，锐不当。
邓韵录了一盘带通俗元素的创作歌曲磁带《林中小路》，郭淑珍老师说：“哟，
你居然还有这本事！”又说：“你要是想发财，可以去香港干这个（唱通俗歌曲）；
不过，你的条件适合搞歌剧……搞歌剧可能一辈子受穷，你可要想了。”
当年一起玩耍的一个小伙伴家里似乎有总政歌舞团的亲戚，她经常讲述一些军内
文艺工作者的小八卦给我们听，我们都羡慕她的消息渠道。但是现在看来，有些
说法也不靠谱，比方说，我就记得，她说过邓韵跟邓丽君有亲属关系。只是，如
果不是把邓丽君和邓韵联系上，我也许就不会那么小就记住邓韵了。
邓韵在广州军区战士歌舞团一直是当家花旦。有种说法，说当年战士歌舞团的
声乐水平不比同时期总政歌舞团的水平差。当年军队系统美声唱法的演员当中，
邓韵不光在广州军区算女一号，估计在全军也是数一数二的吧。所以当年邓韵被
郭淑珍坚持要求着改声部那压力可是够大的，或许邓韵自己年轻想法不太多，郭
淑珍面对的可是非常复杂的“七嘴八舌”。当时，郭淑珍的老师，我国著名声乐
教育家沈湘大师还顶着特务的帽子灰头土脸，但是这件事情上，他托人给郭淑珍
带话，鼓励郭坚持对于邓韵的声部调整，也算是“大家”所见略同吧。
邓韵后来前往美国进修和发展演艺事业似乎并不太顺利。虽然她是第一个在MET
签约的中国歌手，但是“一般只是`蝴蝶夫人'中唱SUZUKI的B角之类，一个SEASON
没她几场演出（但这也已经算不错了）”(援引Cina在“爱乐人 走四方”论坛的
发言)。邓韵在MET虽然没挂上头牌，“不過她並不少在香港有演出, 每次都十分
搶鏡, 多年的演出和學習, 她的低音區已較磁實, 高中音區仍保持一貫的漂亮.
前不久, 她在此地一場 Puccini 's " Madama Butterfly " , 其 Suzuki 把那位
外籍的"主角"也比下去!”（援引Patzak在“爱乐人 走四方”论坛的发言）。
“国交”９６/９７音乐季压轴演出时候，时任音乐总监陈佐湟曾经邀请邓韵回国
与女高音傅海燕一起演绎马勒“第二”。据说也是不同凡响。
邓韵2001年回国发展,主要从事西方歌剧的推广工作，登台演唱已经不再成为她
的主项。毕竟年龄不饶人。
不妨来回顾一下邓韵的“花样年华”：
高中毕业后因为时局的关系，邓韵的大学梦破灭了，这是刚入伍不久，与战士歌
舞团“学员队”的姐妹在一起。那时候她还叫邓韵儿。大约摄于1966年，离镜头最
近的就是邓韵。
仍然是“学员队”队员，双手搭在别人肩上的那位，典型的老广MM的样子。大约
是1967年的照片。
大约从1969年起，邓韵已经把名字里那“儿”字去掉并开始登台独唱了。据说第
一次上台独唱，一曲歌罢鞠躬谢幕，台下喊“要行军礼”，于是她抬起左手就是
一个标准的军礼，惹得满堂哄笑自己却不知道为啥。“文艺兵”里恐怕这类笑话
不会少。
这个可能就是《蝴蝶夫人》中的铃木了
昔日文工团战友再合一个影
在美国时候的图片......
本贴中原文引用文章：
《中国艺术歌曲选 1967-1977（上册）》P77上 赵丽萍的文章，
网友“老丁满”在19bbs帖子中的文字，并使用老丁满收藏的网络图片，
特此说明
